21. / 22. Juni 2018
Eduard Strelzow
Der Liebling des Volkes,
der im GULAG verschwand
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Eduard Strelzow war der erste Pop-Star der Sowjetunion. Das KGB hatte ihn im Visier, doch wegen seiner Popularität war er lange unantastbar. Bis zu dieser einen verhängnisvollen Nacht.
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Eduard Anatoljewitsch Strelzow
(1937–1990) hatte mindestens drei Leben
und hinterliess tausend Rätsel. Er war
der erste Pop-Star der Sowjetunion – und damit eine Bedrohung für den Kreml. Der trinkfreudige Leichtfuss spielte im fal -
schen Verein, mit 21 Jahren wurde er in
die Verbannung versenkt. Er kehrte mit
27 aus dem Gulag zurück, ungebrochen.
Der dramatische Fall und die wunder -
same Auferstehung des legendären Stür - mers bleiben bis heute ein ungelöstes Mysterium.
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Mit 16 verzückt er im Fussballstadion
das Publikum mit seinen virtuosen Ein - lagen. Schon mit 17 debütiert er in der Nationalmannschaft, an den Olympischen Spielen 1956 schiesst er die Deutschen
aus dem Turnier, wird im gewonnenen
Finale gegen Jugoslawien allerdings
nicht eingesetzt. Strelzow ist als blut -
junger Angreifer ein schlafwandle -
rischer Ausnahmekönner, Goalgetter
mit «Killerinstinkt» und mit einem
Trick-Repertoire, das auch als subver -
sive Gefahr für die rigide Ordnung im kommunistischen Obrigkeitsstaat umgedeutet werden kann. Strelzow,
ein verkappter Aufrührer. Nikita Chruschtschow hatte mit dem Perso -
nenkult Stalins abgerechnet, und nun
drohte mit dem Hallodri Strelzow plötzlich
ein neuer, authentischer Typ des Massenverführers, der erste Pop-Star,
noch bevor es Pop überhaupt gab.
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Strelzow wird wie eine Trophäe herumgereicht. Auf einer wilden Party zerstört er im Rausch die Datscha der Gastgeber. Die 16-jährige Swetlana,
Tochter der Kulturministerin Jekaterina Furtsewa, wird seine Freundin.
Längst hat ihn der KGB im Visier, angeb -
lich bespricht er sich auf Auslandreisen
mit Kollegen über die Möglichkeit «abzuspringen». So heisst im Jargon
des Kalten Krieges der Versuch, im
Westen zu bleiben. Für das Regime ein undenkbares Risiko, wenn der beliebteste Sowjetbürger dem Arbeiter- und Bauernparadies den Rücken kehren würde.
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Strelzow wird im Frühling seines Schicksalsjahres 1958 für drei Länder -
spiele gesperrt.Verhaftung nach Gelage,
zwei Wochen vor Beginn der Welt-meisterschaft in Schweden endet das
erste phantastische Leben des Prince
maudit. Der jugendliche Starfussballer
wird verhaftet, nachdem er zusammen
mit seinem Kumpel Walentin Iwanow und zwei weiteren Spielern aus dem Trai-ningslager abgehauen ist zu einem Gelage
in einer Datscha ausserhalb Moskaus.
Am nächsten Morgen meldet sich ein
junges Mädchen bei der Miliz und gibt
zu Protokoll, sie sei vergewaltigt worden,
von Eduard Strelzow. Einen Tag später
kann das Opfer Strelzow nicht mehr mit Sicherheit identifizieren. Er selber be -
streitet die Tat. Er hat nie erzählt, was
sich in jener Nacht tatsächlich ereignete...
Peter Hartmann
Neue Zürcher Zeitung
19. Juni 2018
Eduard Strelzow
* 21. Juli 1937 in Perowo
+22. Juli 1990 in Moskau
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...Vielleicht ist die Anklage nur ein Vorwand und das Gerichtsverfahren einer der berüchtigten Schauprozesse. Denn
Strelzow ist für das Regime zu unbe - rechenbar geworden. Erst viel später,
nach dem Zusammenbruch der Sowjet - union, sind die Fakten rekonstruiert
worden. Zwölf Entlastungszeugen
wurden vom Gericht nicht angehört.
Ein Besucher in seiner Zelle verspricht
ihm, wenn er gestehe, könne er an der Weltmeisterschaft in Schweden teil -
nehmen – der naive Strelzow fällt auf
das Angebot herein und wird zu zwölf
Jahren Straflager in den Eisenminen Sibiriens verurteilt. Er verschwindet im Vegetierdunkel seines zweiten Lebens.
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Begnadigung durch Breschnew
Aber er wird nicht gebrochen und
nicht vergessen. Der spätere Schachweltmeister Anatoli Karpow
sammelt 100 000 Unterschriften für
dessen Freilassung, auch der Moskauer Bürgermeister signiert. Nach fünf Jahren begnadigt ihn Leonid Breschnew, der
Sport wird zu einem Propaganda-Vehikel
im Kalten Krieg. Strelzow bleibt zwar
vorerst zwei Jahre gesperrt, kehrt aber
mit 27 aufs Spielfeld zurück. Wie in
alten Tagen für seinen Verein Torpedo Moskau – und er gewinnt gleich die Meisterschaft gegen die verachteten Platzhirsche der Staatsorgane. Sein
drittes Leben ist ein Spalierlaufen. Zwar
ist er etwas langsamer geworden, aber
sein Spiel hat immer noch die Eleganz
und Schlauheit des jungen Wilden.
Er wird zweimal Torschützenkönig
und tritt weitere 17 Mal mit der Nationalmannschaft auf.
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Eduard Strelzow stirbt früh, einen Tag
nach seinem 53. Geburtstag, an Kehlkopfkrebs, möglicherweise eine
Folge des Schuftens unter Tag im Berg -
werk, wie seine Familie vermutet. Oder
seines zügellosen Lebenswandels.
Er hat nie über jene fatale Nacht geredet
und auch über seine Gulag-Jahre geschwiegen. Der KGB, heisst es, habe
ihm und seinen Angehörigen mit Repressalien gedroht, falls er auspacken würde. Erst auf dem Totenbett schwor er seiner Ehefrau: «Ich bin unschuldig.»…
Peter Hartmann
Neue Zürcher Zeitung
19. Juni 2018
Hallo Interessierte,
seit mehr als zwei Jahren forsche
ich Dienstags bis Freitags in
Archiven und Bibliotheken
für ein schwieriges Buchprojekt.
Die Textarbeit ist ein
kompliziertes Puzzle aus
Dokumenten, Erinnerungen
und Interviews nach 48 Jahren
Theater - Film - und Medienarbeit.
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Vom Fortgang der Arbeit werden
Sie hier mehr erfahren.
Peter Krüger
Biografisches
THEATERARBEIT AUS DER
ERINNERUNG
Invalidenfriedhof 1990
im Bereich der Mauer
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Zum zweiten Male, nach 1985
auf der Wilhelmsburg im
thüringischen Schmalkalden,
näherten wir uns im Sommer
1990 auf dem geschundenen
Berliner Invalidenfriedhof
in der Scharnhorststrasse
den Hyperion - Texten
von Friedrich Hölderlin.
Über die Gräberfelder
war das barbarische
DDR - Grenzregime
gebaut worden.
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"...Es ist auf Erden alles unvollkommen,
ist das alte Lied der Deutschen. Wenn
doch einmal diesen Gottverlaßnen einer
sagte, daß bei ihnen nur so unvollkom -
men alles ist, weil sie nichts Reines unverdorben, nichts Heiliges unbetastet
lassen mit den plumpen Händen, daß bei
ihnen nichts gedeiht, weil sie die Wurzel
des Gedeihns, die göttliche Natur nicht
achten, daß bei ihnen eigentlich das
Leben schal und sorgenschwer und
übervoll von kalter stummer Zwietracht
ist, weil sie den Genius verschmähn, der
Kraft und Adel in ein menschlich Tun,
und Heiterkeit ins Leiden und Lieb und Brüderschaft den Städten und den
Häusern bringt..."
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"Und darum fürchten sie auch den Tod so
sehr, und leiden, um des Austernlebens
willen, alle Schmach, weil Höhers sie
nicht kennen, als ihr Machwerk, das
sie sich gestoppelt..."
Friedrich Hölderlin
HYPERION
Cornelia Heyse - DIOTIMA
Mathis Schrader - HYPERION
Axel Poike - HYPERION II
Peter Krüger - REGIE
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Wir spielten im August 1990
acht Vorstellungen auf dem
Invalidenfriedhof und
drehten einen Film:
HYPERION - FRAGMENTE
„Wie ein heulender Nordwind, fährt
die Gegenwart über die Blüthen unsers Geistes und versengt sie im Entstehen ... Ach! und die Seele kann immer so voll Sehnens seyn, bei dem, dass sie so
muthlos ist! .. Ich hatte in meinem Her-
zen ein Grab, damit es ruhen möge; ich
spinne mich ein, weil es überall Winter
ist... ja! eine Sonne ist der Mensch,
allsehend, allverklärend, wenn er liebt,
und liebt er nicht, so ist er eine
dunkle Wohnung, wo ein rauchend
Lämpchen brennt...."
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Tröste mich nicht, denn hier ist
nichts zu trösten...
Ich bin einsam, einsam, und mein
Leben geht, wie eine Sanduhr, aus...
Aber deine Worte sind, wie Schneefloken, unnüz, und machen die Luft nur trüber...
Ach, wo ich stand, von deinen Augen umlauscht...“
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„Es ist besser, sagt’ ich mir, zur Biene
zu werden und sein Haus zu bauen in Unschuld, als zu herrschen mit den Her -
ren der Welt, und wie mit Wölfen, zu
heulen mit ihnen, als Völker zu meistern,
und an dem unreinen Stoffe sich die
Hände zu beflecken ... Ich war bekehrt,
ich wollte niemanden mehr bekehren...“
Friedrich Hölderlin
HYPERION
ZEITSPRUNG 2012
Tage mit Bertolt Brecht
in Inguschetien
Ausstellungseröffnung in Karabulak
mit dem Brechtabend
AN DIE NACHGEBORENEN
und Akteuren des
Dramatischen Theaters
in Inguschetien.
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ZEITSPRUNG 2018
Ende Mai in der Universität Magas.
Die germanistische Fakultät
lud unsere Akteure zu einem
Gespräch über ihre Theaterarbeit
mit BERTOLT BRECHT ein.
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Auf dem Foto unten von links sitzend:
Rimma Kurskieva,
Zulfija Kukurchoeva,
Murtas Osiev
Grafiken von:
KARL - HEINZ DRESCHER
(1936 - 2011)
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37 Jahre Grafiker im
BERLINER ENSEMBLE
Wir zeigten 2012 in Karabulak / Inguschetien,
eine umfangreiche Ausstellung mit Postern,
Fotos, Programmheften und Büchern
von Karl - Heinz Drescher
Aischylos / Goethe
Prometheus
im Kaukasus
2014 in Nazran / Inguschetien
Prometheus im Kaukasus
Murat Sampiev in der Titelrolle
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Aus Prometheus erstem Monolog
nachdem er an einen Berg
im Kaukasus gefesselt wurde:
…Seht her auf mich, wie in Schmach, wie in Qual,
Wie erniedriget ich Jahrtausende hier
Abhärmen mich soll. Und das hat mir
Der Unsterblichen neuer Gebieter erdacht,
Mir Ketten und Schmach.
Weh! weh! Um das Jetzt, um der Zukunft Qual
Wehklag ich umsonst! Wann wird jemals
Mir der Mühsal Ende sich zeigen!...
…Weil den Menschen ich
Heil brachte, darum trag ich qualvoll dieses Joch.
Im Ferulstabe glimmend, stahl ich ja des Lichts
Verstohlnen Urquell, der ein Lehrer aller Kunst
Den Menschen wurde, alles Lebens großer Hort.
Und diese Strafen büß ich jetzt für meine Schuld,
In Ketten angeschmiedet hoch in freier Luft!...
Textfassung und Regie: Peter Krüger
Mein Buch wird unter
vielem anderen auch
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die Theater - und Filmarbeiten
in Inguschetien und
Tschetschenien zum Inhalt haben.
2012 - Im Gespräch
mit dem inguschetischen
Präsidenten Junus-bek Evkurov
PROMETHEUS IM KAUKASUS
Im neu renovierten
Kulturhaus von Nazran
war am 27. März 2014,
dem Welttag des Theaters,
unsere Premiere.
Okeanos, der ehemalige
Freund,sucht Prometheus
im Kaukasus auf.
Er will ihn zum Verrat
und zur Unterwerfung
für die Macht des obersten
Herrschers Zeus bewegen.
Prometheus lehnt ab.
Azamat Zuroev
als Okeanos
und Tänzer
des Nationalen Tanzensembles
Inguschetiens, unser
Arbeitspartner für die
schwierigen Tänze nach
der Musik von Carl Orff.
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KAUKASUSARCHIVE 1 bis 3
links oben
Meine
Theaterfahrten
2004 - 2017
unter anderem
nach Nazran, Grozny,
Wladikawkas
Belarus und Moskau
werden auch zum Buchinhalt.
Peter Krüger
UNTERWEGS
(Fotoreihe von oben)
2004 - Ende Mai in Nazran.
Premiere meiner Inszenierung
von Brechts "Mutter Courage"
mit dem Schauspielensemble
des Theaters "I.Basorkin"
in Nazran / Inguschetien
2014 - Grozny
Im Gespräch mit meinem Freund
RUSLAN CHAKISCHEW,
Chefregisseur im neu aufgebauten
Dramatischen Theater.
2014 - Mit Madina Chadzieva
vor dem Bulgakow-Haus in
Wladikawkas / Nordossetien.
2015 - Theaterfestival
in Brest / Belarus
Vor dem Festival - Theater
2016 - Fomenko -Theater in Moskau
Szene aus Bertolt Brechts
MUTTER COURAGE
UND IHRE KINDER
Wladimir Topzov - Feldprediger
Polina Kutepova - Mutter Courage
Ambarzim Kabanjan - Feldkoch
(von links)
2017 - Probenarbeit für Michail Bulgakows
HUNDEHERZ
in Nazran / Inguschetien.
Mit Akteuren des inguschetischen
Dramatischen Theaters
Wir erarbeiteten eine TV-Fassung
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2017 - November, Jacqueline Jacob
und ich lasen in Berlin-Moabit
aus meiner Theaterfassung
nach Michail Bulgakows Roman
DER MEISTER UND MARGARITA
2018 - 23. Februar erneut in Moabit mit
DER MEISTER UND MARGARITA
(Letztes Foto)
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2018 - 9. April BUCHBASAR EINS
in Berlin - Moabit.
AUS DER WELT BERTOLT BRECHTS
Mutter Courage und ihre Kinder
Lesung und Film
Jacqueline Jacob und ich waren
wieder unterwegs.
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KAUKASUSARCHIV 1 bis 3
links oben
MEMORIAL IN NAZRAN
Über die Deportation
des inguschetischen und
tschetschenischen Volkes
im Februar 1944
unter der Herrschaft Stalins.
Am 23. Februar 2014, 70 Jahre nach der Deportation,
stellten wir in Nazran eine Lesung von Dokumenten
und Interviews mit inguschetischen Überlebenden
vor. Die Textauswahl und Darstellung war von mir.
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Seit 1997 arbeite ich in dem kleinen
nordkaukasischen Land u.v.a.für das
Dramatische Theater
Solidarität für zwei Kollegen
Internationale Solidarität
für den russischen Regisseur
KIRILL SEREBRENNIKOW
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Sein Hausarrest wurde
erneut bis zum
19. Juli 2018
verlängert
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Februar 2018
SEREBRENNIKOW
stellte im Hausarrest
seinen Film LETO / SOMMER
fertig. Vorgestellt wurde
der Film während der
BERLINALE 2018
und wurde im Wettbewerb
des Filmfestivls in
Cannes gezeigt.
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22. Mai 2018
Weiter Hausarrest für Kirill Serebrennikow
Moskau - Der Hausarrest für den
russischen Regisseur Kirill Serebren -
nikow bleibt nach einem Gerichtsurteil
auch weiter bestehen. Eine Klage gegen
die Verlängerung des Hausarrests werde abgelehnt, urteilte ein Moskauer Gericht
am Montag.
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Serebrennikow dürfe weder mit seinen Kollegen über Geschäftsfragen beraten,
noch Internet benutzen oder sein Theater,
das bekannte Gogol-Zentrum in Moskau, besuchen, hieß es der Agentur
Interfax zufolge.
Der 48-Jährige steht somit bis mindes -
tens 19. Juli unter Hausarrest. Der auch
in Deutschland bekannte Künstler ist
dann bereits knapp ein Jahr beinahe vollständig von der Außenwelt abgeschnitten. Ihm wird vorgeworfen, Fördergelder in der Höhe von 133
Millionen Rubel (rund 2 Millionen Euro) veruntreut zu haben. Serebrennikow bestreitet dies jedoch vehement.
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Der Regisseur war im vergangenen Jahr während der Dreharbeiten zu seinem
neuen Film "Leto" (Sommer) festgenom - men worden. Die Weltpremiere wurde
beim Filmfestival in Cannes ohne Serebrennikow gefeiert. Der Film soll
ab 7. Juni in den russischen Kinos
zu sehen sein.
Deutsche Presseagentur
21. Mai 2018
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7. Juni 2018
Ballett Regisseur Serebrennikows
"Nurejew" bekommt Tanzpreise
Bei einer Gala im Bolschoi-Theater in
Moskau sprach die Jury des "Benois
de la Danse" Serebrennikow unter ande -
rem den Preis für die beste Ballettregie zu.
Der Tänzer der Titelrolle, Wladislaw Lanstratow, wurde ebenso ausgezeichnet
wie Komponist Ilja Demuzki. Das
Stück handelt von dem russischen
Tänzer Rudolf Nurejew.
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Die russische Justiz wirft dem regierungskritischen Künstler Serebren - nikow die
Unterschlagung von Staatsgeld vor. Das Bolschoi hatte die Uraufführung
des Balletts im Sommer 2017 kurzfristig abgesagt. Dann gab es im Dezember zwei umjubelte Aufführungen, bevor das Stück
bis Juni wieder vom Spielplan verschwand.
Deutschlandradio
Solidarität
für den ukrainischen Filmregisseur
OLEG SENTSOV
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MEMORIAL - DEUTSCHLAND
17. Juni 2018
"Erklärung am Vorabend der
Fußballweltmeinsterschaft
in Russland"
Oleg Sentsovs Haftort:
Strafkolonie Nr. 8 (OG 98/8)
des strengen Regimes der UFSIN Russlands
LABYTNANGI, North Street 33
Telefon: 008 34 992 5-14-44
ФКУ «Исправительная колония № 8»
Адрес г.Лабытнанги, улица Северная 33.
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FREE OLEG SENTSOV!
Der Gefangene Russlands
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"Aktionen in 78 Städten weltweit. Weit über tausend Künstler und Kulturinstitutionen,
die sich für seine Freilassung einsetzen, darunter die Nobelpreisträgerinnen Herta Müller und Swetlana Alexijewitsch. Die Familie, die sich an Putin persönlich
wendet. Auf einer Pressekonferenz mit Frankreichs Staatspräsident Macron im
Mai werden dringliche Fragen gestellt,
zuletzt formulierte EU-Ratspräsident
Donald Tusk auf dem G7-Gipfel in Kanada einen kämpferischen Appell. Wer hat
nicht inzwischen von Oleg Senzow gehört. Seit 2015 verbüßt der Filmemacher und Maidan-Aktivist eine 20-jährige Lagerhaft, inzwischen in einer Strafkolonie für Schwerkriminelle in Labytnangi, Sibirien.
Seit 14. Mai protestiert Senzow dort in der Arktis mit einem Hungerstreik für die Freilassung aller 64 politischen ukrainischen Gefangenen in Russland. Nach 30 Tagen
ist sein Zustand bedenklich.
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Dennoch schreibt Senzow in einem Brief
an die Menschenrechtler Tatjana und
Nikolai Schtschur, er sei jetzt „kein Gefangener mehr, sondern ein kranker Gefangener“ und werde im Gefängnis -
spital gut versorgt. Wie die „FAZ“ be -
richtet, bedankt sich der 41-Jährige für
seine Unterstützung auch seitens des preisgekrönten russischen Regisseurs Andrei Swjaginzew („Loveless“), kritisiert jedoch, dass dieser ihn zum Opfer mache.
Er sei kein Verlierer, er wolle nicht ge -
schont werden. Offenbar ist Senzow zu
allem entschlossen. „Er steht zu seinem Wort“, sagte seine Cousine Natalia Kaplan dem „Guardian“. Seinem Anwalt Dmitri
Dise, dem Senzow Anfang Juni die handschriftliche Hungerstreik-Erklärung übergab, soll er gesagt haben, wenn er während der Fußball-WM sterbe, ver -
schaffe das der Lage der Gefangenen
mehr Aufmerksamkeit.
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Hilft der öffentliche Druck unmittelbar vor
der WM, wo alle Welt auf Russland schaut? Darauf hofft die European Film Academy,
die sich seit der Verhaftung als „Krim-Terrorist“ 2014, oder besser: seit der Verschleppung durch den russischen Geheimdienst aus seiner Wohnung in Simferopol auf der Krim nach Moskau für Senzow einsetzt. Bisher war alles vergeb - lich: dass EFA-Präsidentin Agnieszka Holland, Ken Loach, Mike Leigh, Aki Kaurismäki, Hanna Schygulla, Volker Schlöndorff, Wim Wenders und viele
andere offene Briefe schreiben und sich
um Senzows Leben sorgen. Dass die Berlinale 2017 die 75-Minuten-Doku
„The Trial: The State of Russia vs Oleg Sentsov“ zeigte. Oder dass Amnesty International an die besondere Verant - wortung der Behörden gemahnt, wegen
des „unfairen Gerichtsverfahrens“.
Human Rights Watch spricht von einem politischen Schauprozess.
Senzows "Verbrechen": Er demons -
trierte gegen die Krim-Annexion
Christiane Peitz
DER TAGESSPIEGEL
13. Juni 2018
Meine Solidarität mit den
befreundeten Kollegen
des Akademischen
Dramatischen Theater
im bedrängten
ukrainischen
Mariupol!
In der Nacht vom
01.zum 02.November 1975 wurde
Pier Paolo Pasolini
in Ostia bei Rom ermordet
Auf einem Fussballplatz in Ostia bei Rom
An dieser Stelle wurde am 2. November 1975
der ermordete Pier Paolo Pasolini gefunden.
Nanni Moretti fuhr 1993 auf einer Vespa mit
langen Einstellungen in seinem Film
CARO DIARIO von Rom nach Ostia.
Musik: Keith Jarrett
In CASARSA
Andrzej Wajdas Tätigkeit als Film- und
Theaterregisseur erstreckte sich über
fast sechs Jahrzehnte. Hier erfahren
Sie mehr über seine wichtigsten Filme
DANTON (F / Polen / BRD 1982) Als nach der Verhängung des Kriegsrechts in Polen 1981 Wajdas Arbeitsbedingungen eingeschränkt wurden, verlagerte er seinen Wirkungsort zeitweise nach Frankreich, um hier ein polnisches Theaterstück über die Endphase der Französischen Revolution zu verfilmen. Mit Parallelen zum polnischen Kriegsrecht entwirft Wajda das Bild einer brutalen Terrorherrschaft durch das Revolutionstribunal von Robespierre (Wojciech Pszoniak), dem Danton (Gérard Depardieu) und die Ideale der Revolution zum Opfer fallen.
POKOLENIE (Eine Generation, 1954) Wajdas neorealistisch anmutendes Debüt und erster Teil der Warschauer Trilogie kreist um den jungen Stach, der sich einer polnischen Widerstandsgruppe anschließt. Während des Warschauer Aufstands 1944 versuchen Stach und die Gruppe, Aufständische aus den unterirdischen Kanälen zu retten. Ohne jegliches Pathos formuliert der Film die Frage nach politischer und persönlicher Verantwortung – ein früher Tauwetterfilm.
KANAL (1956) Fernab der offiziellen, stalinistischen Geschichtsinterpretation und -darstellung zeichnet Wajda die Niederlage einer polnischen Widerstandgruppe in den letzten Tagen des Warschauer Aufstandes. Als ihre Position in der Vorstadt nicht mehr zu halten ist, steigen auch sie in die weitverzweigte Warschauer Kanalisation ab. Ein Irrweg durch expressionistisch ausgeleuchtete Kanalgänge beginnt, die Ausmaße des Danteschen Infernos annehmen.
POPIÓŁ I DIAMENT (Asche und Diamant, 1958) Wajda und der polnische Film finden mit ASCHE UND DIAMANT endgültig internationale Aufmerksamkeit und Anerkennung. Die Geschichte eines Bruderkriegs spielt sich innerhalb weniger Stunden am 8. Mai 1945 ab. Maciek, ein national gesinnter ehemaliger Untergrundkämpfer (Zbigniew Cybulski) bereitet ein Attentat auf einen führenden Kommunisten vor. Zur gleichen Zeit wird die Siegesfeier vorbereitet. Kriegsprofiteure und Karrieristen beschließen das Fest mit einer Polonaise, während Maciek den Bezirks-Sekretär erschießt und dann selbst erschossen wird. Vorfilm: PAPARAZZI (Piotr Bernaś, 2011, 5.12., zu Gast: Piotr Bernaś).
POPIOŁY (Legionäre, 1965) Der Verlust der staatlichen Souveränität und die Aufteilung Polens zwischen Preußen, Russland und Österreich Ende des 18. Jahrhunderts ist eines der kollektiven polnischen Traumata. Vor diesem Hintergrund und basierend auf einem Roman von Stefan Zeromski, der den Glauben an ein zukünftiges Polen formuliert, entwirft Wajda ein monumentales Fresko um eine Gruppe von polnischen Adligen, die in Napoleon den Befreier Polens sehen, deren Hoffnungen jedoch enttäuscht werden.
KRAJOBRAZ PO BITWIE (Landschaft nach der Schlacht, 1970) Der Krieg ist vorüber, ein KZ wird befreit, die ehemaligen Häftlinge werden in ein DP-Camp umquartiert. Doch das Erlebte legt sich wie ein Schatten über ihre Gegenwart und Zukunft, Kampf, Gewalt und Rache bestimmen auch im neuen Lager ihr Leben. Dennoch entwickelt sich eine vorsichtige Beziehung zwischen einer Jüdin und dem Intellektuellen Tadeusz (Daniel Olbrychski). Als sie unabsichtlich erschossen wird, flüchtet er sich in Zynismus und verlässt das Camp. Eine stark ästhetisierte, ausgewaschen anmutende Anfangssequenz verbildlicht das Grundmotiv des Films: den Verlust der menschlichen Identität in der Unmenschlichkeit der Lebensbedingungen im KZ.
SAMSON (1961) Die alttestamentarische Legende von Samson, der sich gegen seine Unterdrücker auflehnt und mit ihnen stirbt, dient als titelgebender Referenzpunkt für die Geschichte des jüdischen Studenten Jacub Gold in Polen vor und während des Zweiten Weltkriegs. Aus dem Gefängnis entlassen, folgt er seiner Mutter ins Ghetto, kann von dort fliehen, findet Unterschlupf und Anschluss an eine Widerstandgruppe in einer illegalen Druckerei, bis diese von deutschen Soldaten gestürmt wird. Ausgehend von Jacubs allmählicher Wandlung mündet der Film in ein Nachdenken über das Verhältnis von Individuum und Geschichte.
BEZ ZNIECZULENIA (Ohne Betäubung, 1978) Im Mittelpunkt dieser Zustandsbeschreibung Polens Ende der 70er Jahre steht der erfolgreiche Journalist Jerzy, der über die Anforderungen seines Berufs die politischen wie auch die privaten Zeichen der Zeit aus den Augen verliert. Seine Unfähigkeit sich anzupassen führt mit beklemmender Zwangsläufigkeit zur persönlichen und beruflichen Niederlage. Eine kritische Auseinandersetzung mit dem Diktat falscher Ideale, dem Konformismus und der Mittelmäßigkeit.
POLOWANIE NA MUCHY (Fliegenjagd, 1969) Diese groteske Karikatur des polnischen Kulturbetriebs ist eine von Wajdas zwei Satiren. Ein gescheiterter Student wird zum Opfer des übersteigerten Ehrgeizes seiner Geliebten, seiner Schwiegereltern und seiner Ehefrau, die einen anerkannten Übersetzer aus ihm machen und ihn in die "Kultur-Schickeria" einführen wollen. Eine Erkundung der Condition Humaine im Mantel der Gesellschaftskomödie. Vorfilm: PRZEKŁADANIEC (Rollkuchen, Polen 1968, 10.12.) Die kurze Science-Fiction-Komödie von überraschender Aktualität basiert auf einer Erzählung von Stanislaw Lem: Einem Rennfahrer werden nach Unfällen diverse Organe transplantiert, was bei ihm zu einer umfassenden Identitätsverwirrung führt. Ein Bild der Welt Warschauer Intellektueller – voller Gags, Cartoons und Karikaturen.
CZŁOWIEK Z ŻELAZA (Der Mann aus Eisen, 1981) In der Fortsetzung von MANN AUS MARMOR schildert Wajda den politischen Umschwung Anfang der 80er Jahre aus dem Blickwinkel eines opportunistischen Reporters, der die Biografie eines der Streikführer recherchiert. "Unsere Idee war es, die Ereignisse des August 1980 aus dem Blickwinkel des August 1980 zu erzählen." (A. W.) Die Unmittelbarkeit in der Darstellung der Streikwelle des "Polnischen Augusts" findet in der nervösen Intensität der Bilder, der fragmentarischen Narration, dem Zusammenfügen unterschiedlicher Bildebenen ihren überzeugenden formalen Ausdruck.
WESELE (Die Hochzeit, 1973) Werkgetreue Adaption des berühmten Dramas von Stanisław Wyspiański über die verlorene Identität und den Mythos Polens. Auf zwei Ebenen entfaltet sich das um die Jahrhundertwende angesiedelte Geschehen: Der schwelgerischen Hochzeit eines Dichters und einer Bauerntochter wird eine surreale Phantasmagorie in Form einer Zwiesprache der Hochzeitsgäste mit Gestalten der polnischen Geschichte zur Seite gestellt. Es entfaltet sich ein mythischer Reigen, ein entfesselter Rausch.
PANNY Z WILKA (Die Mädchen von Wilko, 1979) Als Wiktor Ruben (Daniel Olbrychski) nach 15 Jahren wieder in das ländliche Wilko zurückkehrt, beginnt für ihn und die Schwestern eines benachbarten Gutes eine Reise in die Erinnerung an eine längst vergangene Zeit: einen gemeinsam verbrachten unbeschwerten Sommer. Im Blick zurück verschmelzen die Zeitläufe, spitzen sich Träume und Hoffnungen noch einmal zu. Eine elegisch-melancholische Reflexion über eine verlorene Generation.
BRZEZINA (Birkenhain, 1970) Ein so stilles wie stimmungsvolles Kammerspiel um zwei ungleiche Brüder: den zurückgezogenen Witwer Bolesław, der mit seiner Tochter auf dem Land lebt, und den lebenslustigen, aber todkranken Stanislaw, der aus der Schweiz in die Heimat zurückkehrt, um hier zu sterben.
ZIEMIA OBIECANA (Gelobtes Land) Monumentales Gesellschaftspanorama der Textilmetropole łodz Ende des 19. Jahrhunderts, eines Brennpunkts der sich rasant entwickelnden Industriellen Revolution. Drei Glücksritter wollen am ökonomischen Aufbruch teilhaben und gründen eine Fabrik. Zunehmend skrupellos verfolgen sie ihr Ziel: Geld, Macht und Besitz. Basierend auf dem Roman des Nobelpreisträgers W. S. Reymont führt Wajda eine Vielzahl von unterschiedlichen Figuren in einem brodelnden, erbarmungslosen Hexenkessel zusammen und zeigt eine Gesellschaft am moralischen Abgrund.
CZŁOWIEK Z MARMURU (Der Mann aus Marmor, 1977) Eine Meditation über Entdecken und Verdrängen und das Potential des Films zur ideologischen Manipulation. Wajda setzt die unmittelbare Gegenwart der 70er Jahre mit den Jahren des sozialistischen Aufbaus in Verbindung, verschachtelt die Zeitebenen mittels Rückblenden und Archivmaterial. Wie ein Mosaik setzt die junge Regisseurin Agnieszka (Krystyna Janda) unterschiedliches Material zusammen, um das Leben eines einstigen "Helden der Arbeit" zu rekonstruieren, der nach einem Unfall abgeschoben wird. Die Verdrängung des einst gefeierten Helden in den 50er Jahren findet in der Abwehrhaltung des Fernsehredakteurs, den Agnieszka mit ihren Entdeckungen konfrontiert, 20 Jahre später ihre Entsprechung.
WSZYSTKO NA SPRZEDAŻ (Alles zu verkaufen, 1969) "Ein Film über das Unvermögen, einen Menschen ohne seine Anwesenheit zu fassen." (A. W.) Wajdas sehr persönliche Hommage an den emblematischen Schauspieler Zbigniew Cybulski, den polnischen James Dean, wird zum Dokument seiner Trauerarbeit aber auch einer Selbstbefragung und persönlichen Bestandsaufnahme. In diesem Film-im-Film werden die Dreharbeiten von der Nachricht des Todes des Hauptdarstellers jäh unterbrochen. Unsicher, wie er mit dem Verlust umgehen soll, gerät der Regisseur in eine tiefe persönliche und kreative Krise.
TATARAK (Der Kalmus, 2009) Eine andere filmische Form der Auseinandersetzung mit dem Verlust eines Menschen, in diesem Fall des Kameramanns Edward Kłosiński, finden Krystyna Janda, Kameramann Pawel Edelman und Wajda in DER KALMUS. Fließend gehen die drei Ebenen des Films ineinander über: reduzierte Sequenzen, in denen Janda sich an die letzten Tage mit ihrem Mann erinnert, Set-Aufnahmen der Dreharbeiten und die eigentliche Spielfilmhandlung über die brüchige Idylle des letzten Sommers einer sterbenskranken Frau. Variationen des Umgangs mit Vergänglichkeit, Tod und Trauer. Vorfilm: TRÓJKA DO WZIĘCIA (Three for the Taking, Bartosz Konopka, 2007, 18.12.)
KORCZAK (Andrzej Wajda, Polen / BRD 1990) Eine Verschränkung von zeitgenössischen Wochenschauen und zurückgenommenen Schwarzweißaufnahmen bildet den Hintergrund der Geschichte des polnisch-jüdischen Kinderarztes und Pädagogen Korczak, der im Warschauer Ghetto ein Waisenhaus leitet und trotz aller Widrigkeiten den Geist von Menschlichkeit und Toleranz aufrechtzuhalten versucht. 1942 soll das Heim aufgelöst, die 200 Kinder sollen deportiert werden. Korczak begleitet sie in den Tod. Offene Waggons und Kinder, die sich im Herbstnebel verlieren, sind die letzten Bilder des Films. "Der Absprung vom Zug der Geschichte evoziert das Schlimmste, das in Nacht und Nebel sich verbarg." (Karsten Witte)
LAS KATYŃSKI (Der Wald von Katyn, Marcel Łoziński, Andrzej Wajda, Polen 1990) Früher Fernsehdokumentarfilm über das Massaker von Katyn, das sich auf Archivbilder, Zeugenaussagen und die Erinnerung der Beteiligten stützt.
KATYŃ (Das Massaker von Katyn, 2007) Die von Stalin verordnete Ermordung von 22.000 polnischen Offizieren, Polizisten und Intellektuellen – darunter Andrzej Wajdas Vater – im Wald von Katyn im Frühjahr 1940 gehört zu den großen Traumata der jüngeren polnischen Geschichte. Die Sowjets lasteten das Massaker jahrzehntelang der deutschen Wehrmacht an, bis Jelzin 1992 die Archive öffnete. In seinem Spielfilm nähert sich Wajda dem lange tabuisierten Geschehen mit Bedacht: Während und nach dem Krieg machen sich verschiedene Hinterbliebene auf die Suche nach Vätern, Söhnen, Brüdern und der Wahrheit, die zwischen vermeintlich übergeordneten Interessen zerrieben wird.
NASTASJA (Polen / Japan 1994) Wajdas filmische Bearbeitung des letzten Kapitels von Dostojewskis Der Idiot geht auf das Zusammentreffen mit dem japanischen Kabuki-Theaterstar Tamasaburo Bando zurück, der für seine Darstellung weiblicher Rollen berühmt ist. In NASTASJA verkörpert er zunächst Fürst Myschkin, der gemeinsam mit Rogoshin Wache am Totenbett der geliebten Nastassja hält. Im Verlauf der Totenwache verliert sich Myschkin in der Erinnerung an die Verstorbene und nimmt die Gestalt der titelgebenden Protagonistin an.
ZEMSTA (Rache, 2002) Zwei verfeindete Nachbarn müssen erkennen, dass ihre Kinder heiraten wollen. Als unbeabsichtigtes Gegenstück zu Mickiewicz' PAN TADEUSZ gibt die Gesellschaftskomödie des polnischen Bühnenautors und Dichters Fredro aus der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts einen wesentlich weniger heroischen, aber umso humorvolleren Eindruck des polnischen Landadels, dargestellt von Roman Polański, Janusz Gajos und Daniel Olbrychski.
PAN TADEUSZ (1998, 23.12.) "Unverfilmbar!" hieß es lange Zeit in Bezug auf das identitätsstiftende polnische Nationalepos in Versform von Adam Mickiewicz. Wajda behält den polnischen Alexandriner des nationalen Heiligtums bei, findet schwelgerisch opulente Bilder und große Schauspieler (Bogusław Linda, Daniel Olbrychski, Grażyna Szapołowska). Die Handlung – eine Familienfehde wird angesichts der Bedrohung durch russische Truppen beigelegt – spielt an wenigen Tagen Anfang des 19. Jahrhunderts und kulminiert wie so oft bei Wajda in der Polonaise, im symbolhaften Reigen, in dem Zeitläufe, Mythen und Legenden zu verschmelzen scheinen.
P.S. - Russische Finsternis -
Erinnern wir uns!
"The Litvinenko Inquiry - Report info the death of Alexander Litvinenk."
Litvinenko-Inquiry-Report-web-version.pd[...]
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Nowaja Gazeta: Wie Boris Nemzow
ermordet wurde
"Die Welt muss innehalten -
und damit beginnen,
sich nicht über Ausrottungskoalitionen
zu verständigen,sondern über
den eigenen Fortbestand.
Früher oder später wird der Wettlauf
des Wahnsinns,dessen Augenzeugen
wir heute sind, natürlich dazu führen.
Fragt sich nur,um den Preis welcher Opfer"
Anna Politkowskaja -18.März 2004
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